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2017年，吐鲁番市文博院副院长邓永红被遴派赴韩国国立中央博物馆进行接头。
对于接头标的，丈夫徐东良给出提出：聚焦柏孜克里克千佛洞第15窟，追寻流散壁画的下跌，收复它们率先的场地、践诺与颜色。这与邓永红内心的期盼异曲同工。
行前，她第一次走进第15窟实地勘测，被咫尺的气象所颤动：大批壁画已被盗割，只留住满目斑驳的空墙。“我那时懵了，这从何作念起？”徐东良的话点醒了她：“正因为什么都莫得，才更需要有东说念主去作念。”
在韩国的博物馆与成就室里，邓永红终于见到了那些飞舞国际的壁画残片。她不雅察到，国外成就师虽时代深湛，却仅将壁画视为精细文物。“他们没去过吐鲁番，没见偏激焰山，很难实在理解壁画背后的意思意思。”
邓永红的感受则截然有异——“像见到亲东说念主相通亲切”。佛像下方的商队、当作贡品的葡萄与哈密瓜，齐是她熟习的桑梓景观。透过残片，她仿佛看见“驼铃古说念丝绸路，胡马犹闻唐汉风”的千年盛景。
她体会到，这些文物若未被割离原境，其保存景色与历史完竣性必将更佳。一朝脱离原生环境，它们便成了被孤独孤身一人的文化碎屑。带着这份瞻念察，邓永红最终完成了《柏孜克里克石窟第十五窟回廊壁画保护与接头》一书。
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